纽约展“从莫奈到莫里索”：看现代摄影艺术如何蔓延

以年长为主的奴隶主音乐家描写奴隶主所一组的。而在未来数十年中会，对于皇后区座博物馆这样的行政部门，这样的构成将被改变。

《有椰子的水粉》 芙丽亚·奧勒

哥斯达黎加画像家芙丽亚·奧勒（1833—1917）是在野兽派蓬勃发展中会蚕食一席之地的唯一一位拉丁美洲音乐家。作为最初大西洋沿岸地区最不可或缺的音乐家之一，良促进了加勒比海的绘画像新思维。良在中欧度过了近20年的实践，与野兽派先锋们共事，他在旅程的更进一步中会作准备了审美观念的交流，在过渡到自己的传统主义者风格的同时，作准备了加勒比海亚洲地区的社会生活议题。在他前往图卢兹的三次旅程中会，良与卡罗、皮赛罗以及其他野兽派和后野兽派小团体显现出了联系。另一方面，虽然中欧象征主义者、现实主义者与野兽派都对良的当代艺术显现出了转折，但是他最主要的想象力来源还是哥斯达黎加。他画像下了那里的热带景观、水粉以及亚洲地区乳制品，还有音乐家和学者们的雕像。

《自画像像》 布里·莫里索 1885

在此次展品中会，女同性恋音乐家布里·莫里索的人名无疑是一个大性地。莫里索是野兽派的创会小团体之一，但不同于她的同僚们为了让赞助人差劲而裁减了文学作品的最初，莫里索的雕像画像尤其生动的笔触和不值得注意的形像，却是从野兽派跨到了抽象派。除了因产后康复而错过的那一年，她却是在最初每年的野兽派精品都有醒目的展示出。在此之前，莫里索的名望和野兽派的“年长了俱乐部”相去甚远。在她的时代，评论人用“做爱”“动人”这样的词来相提并论她的文学作品。

《就学》，1873 布里·莫里索

莫里索1841年出生贵族家庭，舅舅是低阶文职，父母是巴洛克式画像家让-奥诺雷·帕莱戈纳尔（Jean-Honoré Fragonard）的侄孙女。虽然被全面禁止接受正规化的艺术作品教育，但是莫里索和她的女儿埃德芙（Edma）在拥有者指导下增进绘画像，在罗浮离宫钻研晚期古典大师的绘画像，再度师事巴比松画像家让-巴蒂斯·卡米耶·柯洛（Jean-Baptiste-Camille Corot），后者教授了她们户内外绘画像的技法。

1864年，莫里索以出嫁前的人名作准备了负有享誉的图卢兹沙龙。而在罗浮离宫钻研时，她余件了爱德华·罗丹并和他沦为了朋友，罗丹许多现代的意念也为她带来了审美上的突破。后来，莫里索嫁给了罗丹的表兄弟尤金（Eugène）。

《摇篮》（1872） 布里·莫里索

莫里索的绘画像主要是对女同性恋拥有者空间的一瞥：给女儿梳头的年轻男女，或者抚育父母的父母。在莫里索最著名的文学作品《摇篮》（1872）中会，埃德芙凝视着她睡梦中的小孩布兰奇（Blanche）。埃德芙的左臂弯曲着，和父母过渡到反射镜效果，父母则被薄纱般的白色地板遮盖着，观众碰见了一个触手可及的亲密场景。莫里索长期以来都未不顺，直到54岁时因为败血症与世长辞。在晚年，她对于建模的学术研究逐渐让步于对于利是的重视，笔下的形象称为性地，快速的笔触愈来愈清晰。在雕像《认真于在的朱莉》（Julie Daydreaming，1894）中会，她的女儿顶着头小黑，神情阴沉地看向前方。这幅画像中会，雕刻般的姿势已经告别了《斜倚的灰衣男女》（Reclining Woman in Grey）中会狂风暴雨式的快速笔触。

《认真于在的朱莉》1894 布里·莫里索

1892年，在自己的首场展品上，莫里索说，“通过感受，试图，某种比年长更加微妙的超群，我们有自己的价值。如果无论如何好的话，不受情感、自以为是和过分平易近人的负面影响，我们将能够大有作为。”在莫里索的文学作品中会，这一点是显而易见的。

展品“从毕加索到莫里索：中欧艺术作品中会的普通人与所想”将持续至2023年5同月21日。

（本文编译自Widewalls、ArtNEWS博客等关的报道与皇后区座博物馆官网关的信息）

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