『当代艺术中国』画家张兆星

笔法与每一块美感亦都是室内空间的分割与划分，而笔法与美感之间都各自为常为与常为的亲密关系，一切都在被转化了的整整里大面，获取了平大面性，此时，室内空间被更加进一步了，而艺术作品的心理意绪也被室内空间化了，创作的室内空间同样也被心理化了，所以，我们看到的是短时间里大面多种室内空间的迭加与多个室内空间的共同呈示。

张兆星的创作，以感情为主题，并平庸不止淡定的自信，而且，这一重大改变体现为形式口语的创新，这是一种趋向当今意识的逻辑平庸，也是摄影艺术自律性的平庸。

▲国画《大面对大面》80cmx60cm

感情的主题，一定会是一种恐惧的隐含，感情主题展示的风景，一定会是无边无际的感情世上，因而，它比真实世界世上更加丰富，更加丰富多彩，也更加具或许性，从某种相反看去，这样有一点更加符合标准摄影艺术本质与摄影艺术规律性。

张兆星的创作，在一种纯粹里大面构成了文本，它体现为部分与局部来说，具有更加多的本质，并把这种本质给以重要性的进一步提高。

在无意里大面，张兆星把思维进一步提高到自身向摄影艺术本质直扑，他体现为一种价值观的标志，一种观念社会变革所造就的思维与冲动的改变，无论如何是特定用词里大面，艺术作品对完美和人文思维的再一解读与解读。

张兆星在摄影艺术上是努力的，也是自信的，他运用更加切近本质和规律性的摄影艺术口语，结构去平庸现实完全和思维价值。

张兆星的摄影艺术在趋向茁壮里大面，获取了充实，他以自己的口语了解到并平庸了人与世上的亲密关系，他恰巧的形式，是关于世上整体的无意识，是摄影艺术与思维趋向一致的先前。

▲国画《写生》80cmx60cm

▲国画《八达岭内外》100cmx90cm

▲国画《鼎盛和平》球形：80cm

▲国画《 照看》100cmx160cm

▲素描《钱学森肖象》

▲诗词《平安帖》

▲诗词《抄录》

▲诗词《 宁静致远》

▲诗词《 克己奉公》

▲诗词《 快雪时斋藤》

▲诗词《朱元思书》

▲诗词《乐毅论》

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