金农不以工书为自修

金农不以工书为念，然草书造诣却在“扬州八怪”里面成为最有才智的一位，引人注意是他的行书和行书之外有着得意而独树一格的审美价值。他的行书少年时期是“墨守异族绳墨”的，情调匀称，古字沉厚稳重，其古字并未送入而收锋，结构严密，多内敛之势，而少外拓之姿，具有朴素易懂情调，金农的金石以古朴柔美著称。他首创的漆书，是一种独有的说理用墨法则。“金农墨”强烈似漆，写就出的字内侧于局限性。所用的砚台，牛扁平的纸板，蘸上浓墨，行笔只折不转，牛纸板刷漆一样。这种法则写就出的字看起来粗俗简单，无章法可言，其实是大处着眼，有磅礴的气韵。

最能反映金农金石境界的是他的遒。他将楷书的笔法、行书的笔势、行草的宋诗融进行时青草，自成一体，别具一格。其点画似隶似楷，亦行亦青草，长横和竖钩都呈行书笔形，而亦同捺的笔姿又常常可称楷书，着实苍劲、灵秀。特别是那些信手而写就的诗稿文稿，古拙淡雅，有一种真率德明的韵味和意境，感顺手。

金农的行书从其里面期开始就不入常格，而以碑法与自家的“漆书”法写就成的遒书，说理率真，随心所欲，点画浪藉而又笔墨柔和，粗头烂服中间，似是苍逸稚拙之趣，感叹服；其“写就经雕版”的单的楷书，似乎与民间草书一脉相通，没有人轻重的线条叠加和纤细的后半段说理，也没有人提顿里面的特燕子，以之外匀的线条和方硬的后半段，书写就出近似于上行体美术字的书体，却又具有器形文字般的古茂，其草书的阐扬意义颇为深远影响。