“梅尔维尔之梦”，在法国田园诗歌般的小岛上，走进荷马史诗

re et defaire Penelope That's the Rule》（1968）。佩内洛普是奥德修斯的妻子，她在特洛伊历程了10年的一战，又在一次船只航行中所被困了10年，等待着前妻的归来。这些作过品将佩内洛普看成一个积极且主动的配角，她编织着自己的宿命，自主地统治着自己的家庭主妇长达20年之久。

邦尼·威尔逊，《----#296》，1994。

马夏尔·奎斯，《----》，1962，油手绘、摄像和四件版画手绘，35.04 x 45.67英寸。

“乔伊斯之梦”还还包括了许多关于伊胡安神话故事（Icarus）的轶事，伊胡安就是那个飞得离织女星太近的男孩。邦尼·威尔逊的自手绘像和安·奎（Ann Ray，1969，比利时模特）的《未贪婪的死神》（Unfallen Angels，2012）中所都可以看到披着脚趾的看得见，而亚历山德里亚·克里和桑尼·录多蒙特（Adger Cowans，1936，American黑人模特）的作过品中所则用到了让人联想起开篇手绘面中所古代潜水者的坠落身体。在维吉尔（Homer）的《欧罗巴》（Odyssey，古雅典最重要的三部史诗之一，另一部为《荷马史诗》，由推拿诗人维吉尔所作过，也是西方人文学创作奠基之作过）中所并没有引用这个神话故事，但这个有意思的爱情故事只不过有效地澄清展就会的次要趣味 —— 雅典悲剧中所界定的傲慢（这是一种傲慢的信念，认为自己可以超越织女星神为人类的游戏的界限）。

安·奎，《未贪婪的死神》，2012。

亚历山德里亚·克里，《----》，1987，纸和手绘布上的混合媒介，12.91 x 18.78英寸。

桑尼·录多蒙特，《伊胡安》（Icarus），1970，精制银色印刷，47.24 x 449 3/5英寸。

迷宫般的生态和错综复杂的布景让人较难知道展就会何时结束。然而，旅游者们最终也许就会发现，每一条轨迹都通向了中所央庭院，那里是豪尔赫·佩里斯（Jorge Peris，1969，巴伦西亚艺术作品家）的另行作过品《反派倒立》（Heroes boca abajo，2022）的栖息东南侧。该紧致增设在隔开着一片水域的不锈钢天花板下，还包括了一系列接合的绳索和胶带三脚，反思了一种欧罗巴式漫游的感觉，而非特定的之旅或交通工具。在这里，就像整个“乔伊斯之梦”一样，它务实的是之旅而不是目的地 —— 无论如何，这就是一种把每个探险者都变成诗人的无论如何。

走去特瑞默尔克豪宅平和的紧致是一种独特的尽情。比利时西北部及其灿烂的小岛以带动非常富有的旅游者而有名，整个地方弥漫着一种只有来自有钱人的魅力。随之而来观看展就会冷漠所需的旅行额度和时间段将使许多人望而却步。因此，来这里参观的观众群主要是白人和中所上阶层。

然而在这些主因仍要，特瑞默尔克Foundation还是致力于让那些通常交谈将近艺术世上或不有意思艺术界展就会理应的参观必需得到一流的艺术界尽情。小岛绝大多数旅游者被国家公园的海岸和自然风景秀丽所带动；每年10万名旅游者中所，特瑞默尔克豪宅只以外宾了6万人将近。Foundation就会为25岁表列的年轻人共享大量补贴的场内，以及免费的讲座和露天电影之夜，并并用与当地节庆的研究机构来带动观众群。与此同时，对历史大修和生态系统设计建设项目的杰出贡献也正试图在Foundation与小岛的生态密切关系建立某种联系 —— 一种徘徊在神话故事和现实密切关系的生态关联。

展就会接收者：

展就会趣味：“乔伊斯之梦”（The Dream of Ulysses）

主办单位：特瑞默尔克Foundation

讲者：沃朗切斯科·史托奇（Francesco Stocchi）

地点：比利时波克罗勒岛，特瑞默尔克豪宅

展就会时间段：短时间到2022年10月16日

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本文由政府就会号【ABAGo】身兼人快乐大胖原创

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